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Inspiradospot betspot bet um suposto caso real de possessão demoníacaspot betspot bet 1949, O Exorcista entrecruza a história de dois🍐 padres, uma mãe e uma garotinha de doze anos possuída pelo diabo,spot betspot bet plena Washington, D.C., da década de🍐 1970. Quando lançado, o livro de William Peter Blatty logo se tornou um dos mais vendidos, lidos e comentados dos🍐 Estados Unidos. Mas o que realmente transformou a históriaspot betspot bet patrimônio cultural do horror foi a adaptação cinematográfica, dirigida🍐 por William Friedkin. Combinando o estilo realista e documental do diretor com o roteiro de arrepiar de Blatty, O Exorcista🍐 traz ainda atuações memoráveis de Linda Blair, Ellen Burstyn, Jason Miller e Max von Sydow. Cinquenta anos depois, o filme🍐 ainda impressiona, apavora e nos deixa impactados. Com efeitos especiais engenhosamente criados de forma mecânica, sem nenhuma computação gráfica, O🍐 Exorcista é um verdadeiro triunfo de narrativa, inovação e pura magia cinematográfica.
Fenômeno absoluto quando foi lançado, o filme quebrou recordes🍐 de bilheteria, foi indicado a dez Oscars, incluindo o de Melhor Filme. Além do sucesso de crítica e de público,🍐 O Exorcista virou uma espécie de rito de passagem cultural. Elogiado como “profundamente espiritual” por membros da Igreja Católica, foi🍐 considerado perigoso pelo célebre evangelista Billy Graham, que chegou a declarar que o demônio se infiltrara no celuloide do filme.🍐 Mas nem mesmo as advertências religiosas ou os relatos de náuseas, desmaios e síncopes foram capazes de afastar multidões de🍐 espectadores do cinema. Todos queriam experimentar de perto aquele que seria, e continua sendo, o filme mais assustador de todos🍐 os tempos.
Fã obcecado de O Exorcista, Mark Kermode tem décadas de pesquisa e estudo sobre o assunto. Em spot bet 1998,🍐 ele apresentou o documentário The Fear of God, celebrando 25 anos do filme. No ano anterior, por convite do BFI,🍐 o Instituto de Cinema Britânico, ele publicou um ensaio que se tornaria referência para estudiosos de O Exorcista. O ensaio🍐 foi posteriormente ampliado e atualizado para incorporar a descoberta de novo material sobre o filme e detalhes das cenas inéditas🍐 que foram reintegradas para O Exorcista: A Versão que Você Nunca Viu. O livro traz ainda entrevistas com o diretor🍐 William Friedkin e o autor do romance, William Peter Blatty, que também produziu o filme e assinou o roteiro. E,🍐 como somos fiéis apaixonados, a edição da Caveira vem abençoada com um assombro de conteúdo extra, feito especialmente para os🍐 devotos brasileiros.
Meio século depois despot betestreia cinematográfica, O Exorcista ainda inspira curiosidade, medo e devoção. Toque a campainha da🍐 residência mais assombrada do cinema e venha desvendar conosco este eterno mistério de luz e trevas.
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Para os fãs dos filmes de terror, esta produção italiana tende a ser especialmente intrigante. Não apenas pelas "migalhas de🔔 pão" deixadas ao longo da trama e que nos conduzem habilmente ao desfecho intenso, mas principalmente porque logo é evidente🔔 a utilização consciente de engrenagens, cenários e caminhos facilmente identificáveis. Do lettering que traz o título autoexplicativo, Um Clássico Filme🔔 de Terror, à apresentação dos personagens, tudo atende ao desejo escancarado de homenagear o gênero. Boa parte do interesse gerado🔔 está na maneira como os diretores Roberto De Feo e Paolo Strippoli utilizam essa compreensão prévia de regras e elementos🔔 consolidados historicamente ao seu favor. Poderia ser uma simples cópia respeitosa, uma demonstração exibicionista de conhecimento do cânone (conjunto de🔔 padrões que rege um modelo). Felizmente, se vai além. Os famigerados clichês são trabalhados como peças essenciais de um processo🔔 afetivo que tem como objetivo o deleite dos apreciadores das narrativas repletas de suspense, pavor e sanguinolência. Depois do plano🔔 sintomático da mulher sendo massacrada pela criatura agressiva de natureza indefinida, corta-se para o grupo de desconhecidos que viajam juntos🔔 por conta de um aplicativo de carona. Essa simples sucessão de tomadas acende um alerta: talvez a excursão não acabe🔔 bem. O diagnóstico é potencializado pela reunião de estranhos. O efeito é calculado como consequência da bagagem do público.
Para consolidar🔔 esse louvor às obras de terror, Um Clássico Filme de Terror não torna tudo necessariamente previsível, investindo paralelamente no desenho🔔 de uma atmosfera também convidativa ao enigma. Por um lado, o filme respeita e celebra as convenções, como ao emprestar🔔 de inúmeras realizações pregressas a evolução da inquietação que toma conta dos personagens deparados com o inexplicável. Por outro, ele🔔 estrategicamente deixa algumas pontas soltas, cuja função é evitar que o espectador consiga ter uma imagem clara do panorama geral.🔔 Dessa forma, são estimuladas simultaneamente sensações de conforto e desconforto. Indício disso, o fato de percebemos desde o começo que🔔 a protagonista provavelmente será a única dos companheiros a sobreviver ao banho de sangue. Mas, é preservada durante um bom🔔 tempo a dúvida a respeito de quem está provocando a situação tétrica. Mesmo quando enxergamos os homens grotescos com máscaras🔔 feitas de casca de árvore, persiste a ignorância quanto a origem deles. Seres sobrenaturais? Sujeitos comuns utilizando vestimentas ritualísticas para🔔 adorar entidades imaginárias? Consequência da veneração exacerbada que não encontra limites nas estruturas éticas e morais da sociedade convencional? Aos🔔 poucos surgem indícios do que seria a tal verdade. Quando ela se revela completamente, o resultado é vacilante.
Ao esclarecer os🔔 contornos do truque, Um Clássico Filme de Terror propõe uma não menos rica ponderação sobre meandros da narrativa cinematográfica, especificamente🔔 as servidoras do horror. Também há uma discussão acerca dos limites para atingir resultados dramáticos. São provocativas (embora insuficientes) as🔔 falas que defendem as emoções reais para dar intensidade aos filmes. O algoz determinado a tudo para contemplar as demandas🔔 do mercado é uma figura sintomática. Caricatura da geração disposta a ultrapassar limites (do bom senso, do ridículo, os humanos,🔔 etc.) para sobressair num ambiente que transforma sucessivas tendênciasspot betspot bet obsessões, ele alimenta o teor crítico. Leve, não desenvolvido🔔 como poderia, mas ainda assim crítico. No exato pontospot betspot bet que o cinema reivindica agressivamente o protagonismo, Roberto De🔔 Feo e Paolo Strippoli não fortalecem a ideia da metalinguagem como um buraco negro que absorve e dá significado a🔔 tudo. Eles evitam que a protagonista consiga violar a hegemonia da representação, mas tampouco oferecerem um argumento para a atitude🔔 de registrar à posteridade os contragolpes brutais da oprimida. Dessa maneira, os cineastas continuam mostrando cada gesto como característico do🔔 filme dentro do filme, transformando a vítima numa agressora simplesmente incapaz de conter a vontade mórbida de matar diante da🔔 câmera.
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